1960년대 서울 듀오, 샘과 데이브에서 클래식 히트를 날린 샘 무어가 금요일 아침 플로리다주 코럴게이블스에서 사망했다. 이었다.

무어는 ‘홀드 온 아임 커민'(1966년 No.1 R&B 히트), ‘서울맨'(‘핫 100에서 2위에 이르렀고 1967년 R&B 차트에서 1위를 차지했다”) 와 「아이 썬큐」(1967년의 톱 10 히트) 양쪽 모두 1968년의 차트).

샘과 데이브는 1992년에 록의 전당에 들어갔고, 2019년에는 레코딩 아카데미의 평생 공적상을 수상했습니다.

1965년 애틀랜틱 레코드와 계약한 샘앤데이브는 1966년부터 67년에 걸쳐 7장의 톱 10R&B 싱글을 기록했다. 포터의 최고 노래 조명 팀에 의해 작성되었습니다.

이들의 대표곡 ‘서울맨’은 그래미상의 최우수 R&B 그룹 퍼포먼스상을 수상했다. 듀오, 블루스 브라더스에 의해 커버되어 두 번째 인생을 즐겼다.

2022년 ‘서울맨’이 전미 녹음 등록부에 추가됐다는 것을 기념한 미국 의회 도서관의 인터뷰에서 무어는 이 곡의 기원과 그것이 어떻게 캐치 프레이즈가 되었는지를 회상했다. 인종에 관련된 곡이었지만, 당시는 여자아이에 대한 곡이라고 생각했어, 여자아이를 얻는 거야”라고 무어는 말했다. “그러나 그것은 일종의 “바람에 불어”와 같은 앙셈임이 밝혀졌습니다. [Later]아이작은 ‘서울맨’이 그렇게 사용된 것은 처음으로 샘과 데이브가 사용한 것이라고 설명합니다.

역동적이고 근면한이 쌍은 당시 가장 강력한 라이브 액트 중 하나였습니다. 직전까지 갔다.

로버트 고든은 2013년 스택스의 역사 ‘Respect Yourself’에서 다음과 같이 썼다. 이중 다이너마이트에서 각각이 최대한 기울어 지수함수적인 힘으로 함께 폭발했다.

무대 위에서는 조화를 이룬 무어와 프라터는 무대 소매에서는 논란을 빚는 쌍이었지만, 1970년 처음 헤어진 뒤 다시 팀을 짜고 더욱 불쾌한 10년을 함께 보냈다. 나중에 무어 대신 다른 보컬리스트 샘 다니엘스를 기용하고, “샘 & 데 이브를 재편했다. 가수들의 파란 만장한 관계는 사무엘 엘 잭슨과 버니 맥 주연(그리고 조연으로 아이작 헤이즈를 피처했다) 2009년 코미디 ‘서울 맨’의 기초가 됐다. 무어는 발매 후 배급사 미라맥스를 호소했으나 패소했다.

무어는 수년간 약물 중독에 시달리고 있었지만, 1980년대 초에 회복하고 나서는 정기적으로 투어를 실시했다. 새로운 버전 를 컷한 루 리드와 1992년 앨범 ‘럭키 타운’에서 그를 피처한 블루스 스프링스틴 등 록스타들과 함께 출연해 주목을 받았다.

무어는 1935년 10월 12일 마이애미에서 태어났다. 그는 10대 무렵부터 두왈 액트의 게일즈에서 연주를 시작했지만, 유닛은 스트레이트 가스펠로 바뀌었다. 이후 또 다른 가스펠 유닛인 메리오네아에 가입한 뒤 서울스타러스 샘쿡의 후임으로 타진됐지만, R&B 스타 재키 윌슨의 퍼포먼스를 보고 곧바로 권유를 거절했다.

고스펠과 팝스의 크로스오버인 쿡과 윌슨은 무어의 후속 R&B 경력에서 주요 모델이 되었습니다. 1961년, 마이애미의 나이트 클럽 「킹 오브 하트」에서 사회 겸 유틸리티 퍼포머로서 일하고 있었을 때, 조지아 태생의 고스페르의 베테랑, 플러터와 만났다. 아마추어의 밤의 즉흥 퍼포먼스로부터, 프로팀의 결성이 시작되었습니다. 그들의 흥미 진진한 클럽 활동은 마이애미의 레코드 맨, 헨리 스톤의 말리 라벨과 뉴욕의 중진 모리스 레비즈 룰렛에서 싱글로 이어졌다. 를 괴멸시킨 마이애미의 퍼포먼스를 목격한 후, 웨크슬러는 샘과 데이브를 애틀랜틱에 초대했다.

라벨의 유명한 뉴욕 스튜디오가 아니라 애틀랜틱이 배급하는 현지 서울 라벨, 멤피스의 오지 스택으로 녹음한다고 말했을 때 듀오는 당초 실망했다. · 앤 더 MG즈, 멤피스 혼스 포함)과 작가와의 관계는 마법처럼 보였다.

일부 싱글의 실패를 거쳐, 샘과 데이브는 1966년에 열광적인 「유동트・노우・라이크・아이・노우」(7위 R&B)로 불이 붙었습니다.・온!」에 계승되었습니다. 「아임 아 카민」(이 타이틀은 원래 45장의 싱글 라벨에 수록되어 있었던 것)으로, 헤이즈와 포터가 작곡해, R&B 부문에서 1위를 기록해, 팝 차트에서도 21위에 도달했다 송 라이팅 팀과의 승리의 조합은, 업 템포의 흥분곡 「Said I Wasn’t Gonna Tell Nobody」(8위), 「You Got Me Hummin”(7위), 그리고 마음을 잡는 발라드 ‘When Something’이라고 이어졌다. 는 스택스에서 가수들의 일에 대한 느낌표임이 증명됐다.

그때까지 샘앤데이브는 국내에서 가장 강력한 R&B 콘서트 어트랙션으로서의 지위를 확립했습니다. 스택스의 라벨 메이트인 레딩조차도 그들을 따를 때 무대에 특별한 것을 가져와야했습니다. (그 해 스택스/볼트 투어 중에 노르웨이에서 촬영된 영상에는 가창 듀오와 솔로 스타가 무승부까지 다투는 모습이 비치고 있다.) 유감스럽게도 1968년 4위 히트곡 ‘아이썬큐’ 이후 샘과 데이브는 다시 콘서트로 돌아갈 수 없었다. R&B Top 10. 스택스와 애틀랜틱의 배급 계약 종료 후, 이 듀오는 애틀랜틱의 명단에 합류한 후 머슬 숄스, 뉴욕, 마이애미에서 세션을 했다. 멤피스에서 태어난 히트곡의 흥분을 재연시킬 수 없었다. 그들은 3곡의 상위 20개 R&B 히트를 기록한 다음 R&B 차트의 하위로 미끄러졌다.

무어와 프라터는 1970년 직업상의 관계에 균열을 넣었다. 무어는 나중에 서울 사가 데이브 부스에게 이렇게 말했다. “다음을 깨달았을 때, 나는 드래그 장면에 휘말려 15년 가까이 거기에 머물렀다.” 그는 색소폰 연주자 킹 커티스와 함께 애틀랜틱에서 솔로 앨범을 녹음했고,이 라벨은이 프로젝트에서 하워드 테이트의 ‘스톱’과 미라클스의 ‘숍 어라운드’커버라는 성공에 끝난 두 장의 싱글을 발표했다. 그러나 1971년 커티스가 살해된 뒤 LP는 결국 창고가 되었다. 늦어지면서 2002년에 발행되었습니다.

1971년에 플래터와 재태그를 했지만, 과거의 스타덤을 되찾으려고 하는 무어의 시도는, 헤로인과 코카인에의 의존의 심화에 의해 방해받았다. , 스티브 쿠 로퍼가 1975년에 유나이티드 아티스트를 위해 프로듀스한 그들의 앨범 ‘백 앳 차’는 상업적으로는 실패하고, 1981년 오디세이 레코드에서 내놓은 서울 커버의 2매조도 마찬가지로 실패했습니다.

무어와 프라터는 1981년 새해 전날 샌프란시스코에서 함께 마지막 쇼를 했습니다. 년 가까이 함께 투어를 실시했습니다.크랙 코카인 소지로 체포된 다음 해의 1988년 4월 9일, 플라터는 조지아 주 시카모아에 있는 어머니의 집으로 향하는 도중, 교통 사고로 치명상을 입었다.

무어는 유럽 투어 중에 아내 조이스 맥클리와 만난 후 1982 년 자신도 의존증에서 회복을 시작했다. 그녀는 곧 그의 매니저가되었습니다. 베스트셀러 앨범 ‘빌딩 더 퍼펙트 비스트’에 참가해 2년 후에는 ‘서울맨’에서 리드와 듀엣했다. 1988년 그는 단 에이크로이드와 장기간의 관계를 시작했고, 일찍이 브루스 브라더와 함께 엘우드 브루스 리뷰에 출연했다. 』에 출연했다. (무어는 1988년 장편 ‘테이프 헤즈’에서도 모타운의 색스스타, 주니어 워커와 나란히 조연을 맡았다.)

그의 가장 주목을 끈 만년의 스튜디오 작품은 1992년 컴패니언 세트 ‘럭키 타운’과 동시 발매된 앨범 ‘휴먼 터치’의 4곡에 그를 기용한 블루스 스프링스틴과 나란히 행해졌다. 그는 2022년의 앨범 ‘럭키 타운’에서 다시 스프링스틴과 노래했다. Survive ‘라는 R & B 커버.

1996년 밥도르 상원의원 출마를 지지하고 있던 무어는 가사를 개변하고 ‘서울맨’을 ‘아임아돌 맨’으로 재녹음해 헤이즈와 포터의 음악출판사 의 분노를 샀다. 그 후, 정지 명령이 내려져 캠페인은 이 번호의 사용을 중지하지 않을 수 없게 되었다. (2008년 무어는 버락 오바마의 진영이 그의 녹음 사용을 중단하도록 주장함으로써 비슷한 반응을 보였다.)

그의 마지막 솔로 앨범 ‘오버나이트 센세이션’은 2006년 라이노 레코드에서 발매되었다. 레이 찰스의 ‘지니어스 러브즈 컴퍼니’풍의 듀오 컬렉션으로 스프링스틴, 머라이어 캐리, 존 본 조비, 스티브 윈우드, 기타.

그에게는 아내 조이스 무어가 남아있다.

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